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山本收

日期：2006-03-22 06:45 点击：

性别:男
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详细介绍:

　　1954年2月16日生，长崎县谏早市人。1976年开始担任巴里夫的助手，并于《每日小学生新闻》上发表处女作，之后并发表关于高中生恋爱故事的《看见幽浮的那一天》。1981年同一部作品的续篇连载于杂志《漫画ACTION》，渐受好评，并改拍为连续剧；1988年5月也开始在前述杂志上连载《遥远的甲子园》。

　　代表作《橡实之家》于 1993 年开始连载，屡获大奖并深受好评。

---=== 作者的话 ===---

　　「你的作品虽然很好，不过读者写来的信更棒。」友人这样对我说，事实上我也是这么觉得。这部作品打从连载开始就收到不少读者的来信，数量之多令我淹没在这一封封寄来的信的热情里。这些信有的是有相同养育残障儿经验的读者，还有本身是残障同胞、或是家中有着身心障碍儿的母亲、任职于福利机构的职员或是义工朋友、或是和推动关心残障朋友活动的相关人士等，他们借着看过我的作品后所抒发的感想，非常热情地与我分享他们的经验谈。

　　还有报纸、杂志、电视等一些传播媒体来我工作室访问我，「为了描述这一部作品，在取材方面一定费了不少功夫吧。」或是「在您和手语社团的残障朋友们接触时，应该发生了不少让您想表现在作品上一些感动的人事吧？」还有「您想借着这部作品提醒社会大众重视这些残障朋友的存在，是否有些什么特别的理由或动机？」等等的问题。虽然会被询问到这些问题也是理所当然的事，但是我并没有如这些人的期待，响应这些高难度的问题。

　　第一，我是个根本不会做所谓「取材」这种工作的人。我想就算是为了画漫画，也不能在和残障朋友或是其家属见面时，就直言不讳的谈些别人的私事或是别人根本不想谈论的事情吧。如果说我能做的事，那大概就是一遍又一遍地用心读着那些伟大母亲所写的手记吧。

　　第二，我虽然曾经参加手语社团有六年的时间，但是我觉得光是用漫画也无法表现出那许许多多了不起的事迹。要知道每一件活动的推动都必须投下许多的时间、劳力和人际关系的配合，是件相当不简单的事。

　　就拿琦玉县「心灵之里，橡实之会」，包括了我所属的手语社团和听觉障碍协会的共同协力为了筹募两亿元的经费所举办的义卖和募款活动来说。光是举办一次的义卖活动就必须开好几次会，分派工作、为了搜集义卖品而奔走，决定价钱和搬运工作等，好不容易活动才能正式开始。换个角度来描写一下那种从募款箱前走过和站在一旁拿着募款箱的心情，这才是我最想表现在作品上的东西吧。也许是因为和这些残障朋友相处的每一刻已经很自然地成为了我日常生活的一部份，所以才能忠实地呈现出这部作品也说不一定。也许会被别人笑为用最笨的方法来做事，但是这比所谓的取材，我更想要和「心灵之里，橡实之家」的各位一起做活动。

　　第三，我也无法预知结果会变成如何，但是我绝不是因为想提醒社会多重视残障朋友的问题而画这部作品。相反地，我在画这部作品时，多希望自己能忘了圭子是个身心障碍者。我希望圭子打从出生开始，就是以定位在一个人的基本上而生活着。我觉得如果不以这个作前题那么就无法触及残障朋友的问题了。当我着手描写这部作品时，我曾经去拜访过聋哑学校。虽然我在那里见习了三天由幼儿园到高中部的上课情形，但是并没有发生母亲手记里所记载的事或是像我漫画里所描述的那种情形。当然只有短短的三天而已也很难遇上吧。不管是从教室到体育馆，在这里的孩子们与老师和母亲们的互动仅只是日常生活的一部份。A 君奔往校门的方向，老师在后头慌忙地追赶着。B 君做体操做到一半就坐着不动。C 君脱掉拖鞋在体育馆跑来跑去，然后老师要他把脱掉的鞋子放进鞋柜。但是 C 君对老师的要求不太懂，老师只好很有耐心地，反复地教导、解释，让他了解。不管是上课或是用餐时间，都是按照一定的步骤和程序，反复地教导着他们。我在旁并没有提出任何的讯问而他们也没有向我作什么特别的说明。只是让我瞧见他们平常的样子。

　　那位母亲的手记里所记载的许多感人的小故事，是必须靠着由家庭、学校或是社区在平凡的生活中，一天一天地所构筑出来的，我也深深地为这些「平凡的日子」所感动。确实地看到他们的成长，也捕捉到许许多多在成长过程中所无法替代的东西。为了延长这些可贵的经验与时光，让我们都能更确实地了解残障朋友们所面临的问题，因此共同工厂的设置是必要的。我想这并不单是他们的问题，同时也牵动着无数的家族吧。

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