于考场上背负着沉重的人生抉择，
    于职场上承受着巨大的社会压力，
    每个人都活得很累，身边的条条框框让他们逐渐远离了幻想，远离了童年的无忧，然而每个人心里面，依然有着一种反叛的心理。
    《岁晚英雄》（以下简称《岁晚》）系列的作者——GWEMO鸡毛（以下简称鸡毛）、李西投就是这群人中的一员。
    就是这两位人物创作的作品，在连续两届YACA春季漫画展上，蝉联“年度本土最具影响力原创动漫作品奖”，（2005年，《岁晚英雄4?云中泪》得奖；2006年《岁晚英雄5?尘中破》得奖）究竟《岁晚》系列凭借着什么在芸芸动漫作品中脱颖而出呢？它立足于何点来“影响”我们呢？

冒险的体裁
    《岁晚》系列虽然属于动漫作品，但他的主要形式不是大路的漫画书或者动画，而是有点偏的广播剧。 创作人鸡毛曾经说过，《岁晚》的主要受众群定位在华南地区的18～40岁的人群，而这群人中的绝大部分，都从小接受着一种文化的熏陶——广播文化的熏陶——特别是广东人，从小就有每天定时抱着收音机，津津有味地听各位“讲古”（讲故事）大师的精彩小说联播，张悦楷、林兆明那一句句“原文再续书接上一回”“欲知后事如何请听下回分解”经历了多少个十年依然铿锵地敲着这代人的耳骨，鼓动着他们的心灵。“讲古，应该流传下去”，鸡毛在采访中如是说，于是《岁晚》系列便找到了它的归宿，一个本来就受人喜爱的归宿。我们在《岁晚》的广播剧中处处听到熟悉的说书语句和语气，于是我们一下子便接受了这种载体，并很快喜欢上了，从而在这个体裁上，开始听作者讲的故事。
    这就是《岁晚》无形无色地影响我们的第一步，“冒险”不是指广播剧这种形式落后了，不被市场接受了，而是它本来已经站在一个文化传统巨人的肩膊上，向更高的更远的地方探险。

华丽的箭
    如果把作品体裁比作弓，那么作品内容就好比箭。《岁晚》既然以“讲古式广播剧”为体裁，那它怎样为这把“弓”配上一支好“箭”呢？——作者选用了“另类武侠”为故事的定位。
    武侠故事是民间流传最广最多的故事之一，我们的身体机能有限，所以我们都崇尚“武”；我们总会遇到不公平的际会，所以我们憧憬“侠”，于是令武侠故事的生命力接近无限大。《岁晚》选材武侠，本来已经走了捷径，它却还是“另类武侠”！另类在哪里呢——另类在倚仗现今青少年的反叛心态来看民间百态，很多事是离经背道不合逻辑的——这样一来，我们根本猜不到故事的下一秒会发生什么，全都是作者“当时”想怎样就怎样，刺激且新鲜。说来也不得不佩服作者，这样接近“胡思乱想”的故事，笔者认为想几个可以，想多了未免桥段重复甚至陈旧，《岁晚》的故事居然整整有五个大部头却处处新奇，剧本加起来接近百万字，这种文字容量的创作，在国内的漫画圈实属少见（作者之一鸡毛是身兼绘画、剧本、小说、诗歌等创作于一身，少见中的少见），故事去了一个来一个，一个扣一个；故事角色更是多达数百人，其中被鸡毛画成漫画形象的有五十多人，个个形象鲜明搞笑得意——如此华丽的故事阵容摆在我们面前，就好像一个镶满珠宝的锦盒一样，只要一打开，我们就有一番美妙的体验。
    “广播剧”是一把弓，《岁晚》的武侠故事是一支箭，一支镶满珠宝的箭，一支好箭；它正脱离弓弦，向我们的心灵射去。

争议的文化
    体裁和故事模式都是好的，它成为了影响我们的一个先机，那什么才是真正影响我们的东西呢？《岁晚》凭什么驻扎在我们的心里呢？
    熟悉《岁晚》的朋友都知道，《岁晚》的行文使用了一种独创的“语法”，而这种语法非常市井，是从生活的底层挖出来再加工的。它很古朴，它很地道，它很直白，所以我们一听就觉得有亲切感，一听就爱上了；继而开始学舌，继而开始传播，继而我们被影响了。

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